Битва при Леньяно
Из нее сделали что-то вроде Марсельезы. Но, по нашему мнению, эта причина недостаточна еще для того, чтобы ставить ее наряду с прочими произведениями нашего композитора.
Ашиль де Лозьер
Ашиль де Лозьер
...Эта опера точно составлена из каких-то отрывков, которые не имеют между собою ничего общего; все в ней неудачно...
"Il Pungolo"
1848 год оказался богатым на события, которые не могли не захватить и Верди: "Если что-либо существенное не потребует моего возвращения в Милан, я останусь здесь на весь апрель, чтобы посмотреть Национальное собрание" (9 марта, Париж).
"Подумай, мог ли я оставаться в Париже, зная, что в Милане революция. Я уехал, как только получил это известие, но не видел ничего, кроме этих изумительных баррикад. Слава героям! Слава Италии, которая в этот момент поистине величественна!
...Ты говоришь мне о музыке!!.. Что с тобой? Ты думаешь, что я способен сейчас заниматься нотами, звуками?.. Нет и не должно быть иной музыки, кроме той, что приятна слуху итальянцев в 1848 году. Музыка пушек!.. Я не написал бы ни одной ноты за все золото мира: меня мучили бы сильнейшие угрызения совести, что я расходую нотную бумагу, которая так хороша для патронов". (21 апреля, Милан).
"Среди всех этих всемирных волнений у меня нет ни ума, ни желания заниматься своми делами (мне кажется попросту смешным заниматься... музыкой, но я вынужден думать о ней... Я прихожу в ужас, когда бросаю взгляд на Францию, а затем на Италию... Вот и Россия делает шаги в сторону Константинополя. Если мы допустим, чтобы Россия завладела Константинополем, мы в скором времени окажемся казаками... Боже!!!" (22 июля, Париж).
Россия Константинополем не завладела, Маэстро казаком не стал, а вместо этого подписался на две оперы - для Рима и для Неаполя. Однако сначала он разродился патриотическим гимном, который и отослал Джузеппе Мадзини 18 октября: "Может быть, этот гимн очень скоро зазвучит, вместе с музыкой пушек, в Ломбардской низменности..."
Разумеется, в такой обстановке сюжет будущей оперы мог быть только ультрапатриотическим. Сначала Маэстро выбирает "Осаду Флоренции" Гверрацци, но затем останавливается на "Битве при Тулузе" Жозефа Мери.
29 октября Маэстро получает от Каммарано последнюю часть либретто - а 20 декабря партитура уже окончена. Ясно, что столь лихорадочная поспешность на сей раз обусловлена отнюдь не сроками контракта, а совершенно иными обстоятельствами: революция продолжается. Но вот пошла ли эта поспешность на пользу искусству? - Думается, нет (хотя Соловцова думает иначе). Продукт получился, безусловно, крепкий и профессионально сработанный, но совершенно не выдающийся. Но, разумеется, премьера в Риме 27 января следующего года прошла с оглушительным успехом (как уже говорилось, последний акт был бисирован полностью).
Что можно выделить здесь? Не знаю. Соловцова восторгается увертюрой: "В"Битве при Леньяно" есть и прекрасные оркестровые эпизоды. Прежде всего - импозантная увертюра, одна из лучших оперных увертюр Верди". Судите сами:
Разве что хоры, по обыкновению, хороши. Клятва рыцарей-смертников:
Ну и конец сцены:
P.S. Про "Осаду Гарлема" вроде уже писал, не буду повторяться.
