Вот что пишет товарищ Соколовский: “Для любителей традиций существует другая запись 2007 г., сделанная на Сардинии, в Театре Верди маленького городка Сассари. Здесь пейзанки в тирольских чепчиках (где происходит действие) танцуют под скрипку. Камзолы, треуголки, парики налицо. Разве что декорация более лаконична, чем это было принято полвека назад. Пожалуй, и здесь Луиза (Ракеле Станиши, уроженка г. Бриндизи) выходит на первый план. У неё подвижный голос, приятная внешность оптимистичной инженю…
Франческо Демуро (уроженец Сардинии, родился в 1978 г. недалеко от
Сассари) ещё очень молод. Тем не менее, у него много поклонников, существует даже свой клуб фанатов. До начала оперной карьеры он стал знаменитым
благодаря исполнению сардинского фольклора. Некоторые критики склонны
преувеличивать его возможности, но зрители Москвы имели возможность
составить о нём собственное представление во время сольного концерта в
Светлановском зале (2011). Явно, ему многому нужно учиться. Лирический
тенор Демуро не слишком подходит к драматической партии Родольфо, хотя
знаменитую арию из 3 д. он исполняет старательно. Кстати, дебютировал он
именно в «Луизе» (в Парме и Модене). На вершину успеха взлетел мгновенно.
Сегодня поёт на многих ведущих площадках мира (Милана, Вены, Лондона,
Вероны, где исполняет основные теноровые партии (Альфред, Герцог, Неморино, Эдгар). Более всего ему по объективным данным удаётся передать драму инфантильности, но, конечно, вокально он уступает Альваресу и, тем более, Доминго — у них и опыт, и личностное начало.
«Вакантное место» героя замещает отец Миллер (Альберто Газале)… Выступления в главных партиях популярных, прежде всего, вердиевских операх (Риголетто, ди Луна, Амонасро, Набукко, Яго он спел в Метрополитен) обеспечивают ему уверенность в своих силах. И хотя особой индивидуальностью Газале не обладает, его можно назвать крепким, профессиональным баритоном. Невзирая на почтенный возраст персонажа (Миллера), Гацале изображает скорее Ренато или Карлоса из «Силы судьбы».
Главного интригана Вурма поёт китайский бас-баритон Тайван Парк.
«Злодейскость» получается у него смешной. В конечном итоге, традиционность сардинской постановки довольно наивна. Всюду крайности. Либо необузданный авангард, либо полукомичный традиционализм.”